庄绍英书法篆刻印象 泉港区文化馆石濡

庄绍英

个人简介

　　闽南网5月8日讯 庄绍英，男，1970年12月生，供职于泉州市泉港区文化馆。现为中国书法家协会会员。染翰以来致力于“二王”体系法帖研究，兼攻篆刻艺术，书法、篆刻作品参加中国文联和中国书法家协会举办的展览已有三十多次，作品被中国文字博物馆、兰亭书法博物馆、五棵松体育馆等单位收藏，并发表于《书法报》、《书法导报》等专业报刊，作品和传记收入《中国印学年鉴》、《历届国展获奖作者作品集》、《中国当代著名书法家书法作品集》、《福建省当代书画作品集》等。

　　绍英兄为人谦逊，处事低调，不与人争，茶余倾谈，或近其事艺之缘，酷好其道，临刻不缀，道统有序，或染翰二十有五，未敢懈怠，略有所得，近欲刊其作，嘱我成文，愿道其详。

　　绍英兄书入唐晋，上窥秦汉，下溯宋元、明等书家。其好艺敏学，极擅其事，摹形而神兼备。未为前人所拘囿，转益多师。

　　历经锤炼，绍英兄亦有心得。使笔翻转自然，“无垂不缩，无往不收”（米芾语），此必至精至熟，然后能之，乃用笔一条重要原则，写横竖笔须有回收动作，笔力送到笔画末端，辗转腾挪回护首尾，笔画才坚实、含蓄，饱满又富有韵味。书写时，在“横折笔”，运用笔“绞转笔”。笔有阴阳两面，露着为阳，藏着为阴，笔画折笔时阳变阴，阴变阳，互为调换，完成用“绞转笔”。转动笔杆，调整笔锋，以至运用中保持中锋运行，笔边内蓄，力透纸背，庶几年来未敢逾越雷池也。笔于宣纸上运行，感悟锋与纸摩擦之声，微而有度，长短不一，乃音律之美也。强调心笔俱到，于心、手、笔、纸一体，佳作乃出也。宋书家黄庭坚认为历来名家笔法意旨说法不一，其根本在于同是一笔，即心不知手，手不知心法耳，精熟笔法融汇于变化，以和心灵，至物我两忘之态。笔法精，书方可传神，蓄韵。观其作品，雄放奔肆的点画，参与篆隶纵横开拓，波诡云谲，跌宕丛生，飞白相济，刚柔相济，极富个性，气象高犷而不入疏狂，偶朴拙于婉转，藏劲健于圆活。

　　绍英兄书事之余亦涉篆刻艺术，其遵循古训以秦汉为宗。清陈鸿寿曾说:“初学治印,以汉人为宗,心摹手追，必求神似,才能使印章成为上品。”汉印风格浑厚古朴,外拙内巧,端庄凝重,平正自然,落落大方，但亦不乏粗放雄伟,瘦劲峻峭和奇崛苍茂。

　　学印之初，其绝息少游，一年间几乎摹遍《上海博物馆藏印选》，临刻大小四百多方印章，以至1994年全国第三届篆刻展一举扬名。参展作品“积贤、诗写梅花月、写吾性情”等印章，有汉印隽永醇厚，封泥之实中见虚，虚中见灵，质朴自然之美感，亦有将军印之恣肆雄健之意趣。

　　尔后，上溯先秦古玺，古玺印乃秦以前印式，特征鲜明，文字结体诡异自然，印面形式奇特、多变。其言于古玺印里，质朴、闲适自然之情调于方寸中体现，首以结字圆活自然，生动活泼为要。其结字随性书写，由松到紧，由紧到松，左舒右密，右舒左密，随字安排，见性见情，显得疏朗自然，古朴苍茫，奇异多姿。其次，注重结字腾挪，空间留白呼应。再者注重笔墨意趣，以书入印，刀笔结合。明篆刻家金光先《印章论》中指出：“夫刀法贵明笔意，盖运刃如运笔。”明代王世贞言：“论印不于刀而于书，犹论字不以锋而以骨力非无妙然，必胸中先有书法用能迎刃而解。”如西泠印社六、七届作品评展及全国第六届篆刻展之作品以古玺印形式创作，“汉镜堂、心意者将军也、得道多助”等作品刀笔俱畅，虚实相间，或率真、或恣肆、或质朴。“其手记有言”笔有意，善用意者，驰骋合度；刀有锋，善用锋者，裁顿之法。方寸之间，寄情于刀，用意于心，施于线，乃篆刻艺术创作所依赖。心性不同，致使艺术风格各异。“技近乎道，道者，心性使然。其与社会环境，精神生活，风俗习惯，人之秉性特质相关。

　　近年来，绍英兄见识日深。其不断否定“旧我”，重塑“新我”。观其近作，侧重于自然和谐，独与天地精神往来宏大品格的塑造，如“万古云霄一羽毛、行百里者、朴婴、心静致宁、碧清”等印章。书法篆刻艺术博大精深，圆通自然乃绍英兄崇尚之美。其正当年少，善于总结，锐意进取。假以时日，绍英兄当有所为也。